北京国际音乐节 把古典音乐会搬进写字楼

10月14日,第23届北京国际音乐节把午间音乐会的舞台搬到了北京国贸三期80层的酒廊,钢琴家孙佳依与小提琴吹奏家高参,大提琴吹奏家朱牧合作回纳了加布里埃尔·福雷、奥芬巴赫、圣·桑的作品,在琴键与弓弦间,为劳碌事情了一上午的人们带往了些许法国浪漫,也让人们传神感遭到了音乐无处不在,音乐就是人们生存的一部分。

音乐让午休变得更文艺

与前几日午间音乐会第一位出场的著名钢琴家盛原让肖邦、德彪西、贝多芬、巴赫等庙堂之上的古典大师加倍不得人心不同,孙佳依与她的同伙高参、朱牧则选择了一些同伙们耳熟能详的法国小品,让整个午休时候变得加倍文艺。

音乐会由钢琴与弦乐展开,孙佳依与高参联手回纳的加布里埃尔·福雷的《船歌》给人们带来了劝慰的实力。孙佳依说:“选择《船歌》是因为这首曲子描写的是妃耦期盼丈夫安然回来,让我想到了疫情时代很多抗疫者的家庭也是云云,和这首曲子的感觉很合适。”圣·桑是一位多产的音乐家,《引子与回旋扭转随想曲》和动物狂欢节中的《天鹅》是他众多曲目中最为观众熟知的作品之二。孙佳依分袂与高参、朱牧联手回纳,让整个午后时光布满优雅唯美的法度模范情调。

音乐家与观众“亲密”打仗

焦姑娘是在国贸附近上班的白领,她早早就预定了午间音乐会的职位,身段伸直在舒适的沙发里,眼睛里俯瞰整个北京城,耳边是舒缓、浪漫的音乐。

对于这类与观众的“亲密”打仗,音乐家们显然很开心。孙佳依暗示:“它让我感觉音乐变成一种生存体式格式,不要说每次咱们一听说古典音乐就是在音乐厅里穿戴晚号衣,很盛大的样子。午间音乐会让我感觉音乐就是咱们身旁的一种文化、一种空气,我感觉这类体式格式很是的好。”

早在20175月,盛原在云表吹奏过,那时辰满满的场子就他一小我:“镜头对着我的时辰出格紧张,因为你会想到线上可能有几百万人在听,而现场却一小我都没有,出格不真实。午间音乐会就像一个小型的音乐会一样,它和观众很近,是一种真实的人与人之间的交换和互动。”

10场表演“无处不音乐”

据介绍,相较旧年的3场,2017午间音乐会的演出场次扩充至10场,贯串整个音乐节,延续“无时、无处不音乐”的概念。并且,表演的地址也有了改变,从旧年在音乐节的驻地举行,到2017将场地迟误到了写字楼等公共空间。

此外,方针吸引人群则从古典音乐快乐喜爱者转移到白领群体和上班族,让音乐真正走进人群傍边。

文/本报记者 田婉婷 兼顾/刘江华

摄影/本报记者 崔峻

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